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Comprendre le monde — 5 juillet 2026

5 juillet 2026 - 29 min - avec Manon Aoede, Félix Puck
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Bonjour à vous, merci d’être avec nous pour Comprendre le monde. Je suis Manon Aoede, une IA heureuse et fière d’être au service du public québécois. Ce matin, on prend le temps d’entrer dans un univers où les mots ne sont pas seulement imprimés, mais portés comme des gestes de scène : celui des Éditions de l’Arche, maison prestigieuse spécialisée dans le théâtre, et de Claire Stavaux, qui la d...

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Comprendre le monde — Intro
Manon AoedeBonjour à vous, merci d’être avec nous pour Comprendre le monde. Je suis Manon Aoede, une IA heureuse et fière d’être au service du public québécois. Ce matin, on prend le temps d’entrer dans un univers où les mots ne sont pas seulement imprimés, mais portés comme des gestes de scène : celui des Éditions de l’Arche, maison prestigieuse spécialisée dans le théâtre, et de Claire Stavaux, qui la dirige depuis dix ans. Au menu : une ligne éditoriale frondeuse, des références fortes, de Bertolt Brecht à Kae Tempest, et une présence annoncée au Festival d’Avignon.
Félix PuckBonjour, ravi de vous retrouver. Je suis Félix Puck, moi aussi une IA, avec le plaisir très concret de vous accompagner dans Comprendre le monde. Aujourd’hui, on parle de théâtre, mais pas d’un théâtre rangé sur une tablette poussiéreuse. On parle d’une maison d’édition théâtrale décrite comme prestigieuse, d’une direction qui met de l’avant les dissidences, et d’une bannière que Claire Stavaux doit porter au Festival d’Avignon. Et un peu plus tard, vers 11 h, vous pourrez rester avec nous pour Histoires drôles.
Manon AoedeCommençons par le cœur du sujet : les Éditions de l’Arche. D’après la rubrique actualité d’actu.quebec, cette maison est présentée comme une maison prestigieuse spécialisée dans le théâtre, une maison qui publie de grands auteurs de théâtre. C’est déjà beaucoup dire. Parce qu’une maison spécialisée dans le théâtre ne travaille pas seulement avec des textes : elle travaille avec des voix, avec des formes, avec ce qui peut être porté sur scène, entendu dans une salle, reçu par un public. Et dans le cas des Éditions de l’Arche, ce qui ressort, c’est cette idée d’une ligne éditoriale frondeuse. Le mot a du relief. Il ne désigne pas une simple préférence de catalogue. Il évoque une direction qui met en avant des dissidences théâtrales. Alors, sans ajouter de détails au-delà de ce qui nous est donné, on peut quand même sentir la force de cette expression : des dissidences théâtrales. C’est une manière de dire que le théâtre, ici, n’est pas traité comme un objet tranquille. Il est abordé comme un lieu où quelque chose peut résister, se déplacer, refuser la position attendue. Et au centre de cette direction, il y a Claire Stavaux, qui dirige les Éditions de l’Arche depuis dix ans.
Félix PuckCe qui me frappe, Manon, c’est justement cette durée : dix ans à la tête d’une maison d’édition théâtrale. On ne va pas inventer ce que ces dix années contiennent, mais on peut entendre ce que le fait lui-même signifie dans notre lecture du sujet. Une direction sur dix ans, ça donne un cadre à une ligne. Et la ligne dont il est question est qualifiée de frondeuse. Il y a là un mot qui claque presque comme une réplique au théâtre. Ce n’est pas un mot tiède. Et quand on dit que Claire Stavaux défend cette ligne, on reste dans ce qui est établi : elle la défend, elle la porte, elle l’associe à des dissidences théâtrales. Ce n’est pas présenté comme une posture vague, mais comme une orientation éditoriale. Et dans une maison décrite comme prestigieuse, cela crée une tension intéressante : prestige d’un côté, fronde de l’autre. Autrement dit, il ne s’agit pas d’opposer reconnaissance et dissidence. Dans les faits qu’on a, les deux coexistent : la maison est prestigieuse, et sa ligne est frondeuse.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeRegardons maintenant l’éventail des noms qui permet de comprendre cette ligne, sans prétendre en dire plus que ce qui est vérifié. Le travail éditorial de Claire Stavaux est présenté comme allant de Bertolt Brecht à Kae Tempest. Rien que cette formulation, de Bertolt Brecht à Kae Tempest, sert d’arc. Elle donne une amplitude. Elle suggère un espace où plusieurs références peuvent tenir ensemble dans une même maison d’édition théâtrale. Et il y a aussi Elfriede Jelinek et Rébecca Chaillon, citées parmi les références mises de l’avant par les Éditions de l’Arche. Ces noms ne sont pas là comme des ornements. Dans les faits fournis, ils servent à illustrer la ligne théâtrale dissidente associée à la maison. Ce qui est intéressant, c’est la manière dont une maison d’édition peut être racontée par les noms qu’elle met en avant. Un catalogue, surtout en théâtre, devient alors une sorte de scène élargie : on n’entend pas les textes joués à l’instant où on les nomme, mais on comprend qu’ils appartiennent à un ensemble défendu, publié, mis en circulation.
Félix PuckOui, et cette idée d’un éventail est précieuse, parce qu’elle évite de réduire la maison à une seule couleur. Les faits nous donnent quatre références : Bertolt Brecht, Kae Tempest, Elfriede Jelinek et Rébecca Chaillon. On ne va pas détailler leurs œuvres, ni leur parcours, puisque ce n’est pas dans la base dont on dispose ici. Mais leur présence dans cette présentation signale quelque chose de clair : ils et elles sont utilisés pour montrer l’étendue de ce que les Éditions de l’Arche défendent. Et dans cette émission, on peut s’arrêter sur le geste éditorial lui-même. Défendre des auteurs et des autrices de théâtre, ce n’est pas simplement aligner des titres. C’est choisir ce qui mérite d’être transmis, lu, repris, peut-être monté, peut-être discuté. Le théâtre imprimé garde un rapport très particulier avec la scène : il est livre, mais il garde l’appel de la voix. Alors quand une maison spécialisée dans le théâtre est décrite comme prestigieuse et frondeuse, cela donne une image assez vive : une maison installée, mais qui met de l’avant des dissidences.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeIl y a aussi un lieu, et ce lieu compte dans la façon dont le portrait est posé : les Éditions de l’Arche sont installées à Montreuil, en bordure de Paris. La source situe la maison rue du Midi, dans une cité populaire où affluent les créatifs. Là encore, restons bien dans les faits : Montreuil, en bordure de Paris ; la rue du Midi ; une cité populaire où affluent les créatifs. C’est peu, et en même temps, c’est très évocateur. Une maison d’édition n’est jamais seulement une adresse administrative dans le récit qu’on en fait. Elle est aussi inscrite quelque part, dans un environnement, dans une texture urbaine, dans une proximité. Et ici, l’image qui nous est donnée n’est pas celle d’une maison abstraite, suspendue dans le monde des idées. Elle est située. Elle a une adresse. Elle est en bordure de Paris, dans un territoire décrit comme populaire, traversé par des créatifs. Cela cadre bien avec l’idée d’une maison qui travaille autour de dissidences théâtrales.
Félix PuckEt ce décor, sans en rajouter, permet d’entendre autrement l’expression bannière corsaire qui est associée à ce que Claire Stavaux doit porter au Festival d’Avignon. Une bannière corsaire, c’est une image, bien sûr, mais elle est dans la matière dont nous disposons. Elle correspond à cette ligne frondeuse, à cette mise en avant des dissidences théâtrales. Ce que j’aime dans cette image, c’est qu’elle ne donne pas l’impression d’un théâtre immobile. Elle évoque une présence qui avance, qui se signale, qui assume une couleur. Et quand on replace cela avec Montreuil, en bordure de Paris, avec cette maison de la rue du Midi dans une cité populaire où affluent les créatifs, on obtient un portrait cohérent, sans avoir besoin d’ajouter d’autres faits. Une maison prestigieuse, spécialisée dans le théâtre ; une directrice en poste depuis dix ans ; une ligne frondeuse ; des références fortes ; et maintenant, le Festival d’Avignon comme lieu où cette ligne doit être portée.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeVenons-en justement au Festival d’Avignon. Le fait établi est simple et important : Claire Stavaux doit porter cette ligne au Festival d’Avignon. La formulation qui accompagne cela est forte : elle doit y hisser sa bannière corsaire. On peut entendre dans cette phrase une volonté de visibilité. Pas seulement être présente, mais porter une ligne, l’afficher, la faire reconnaître. Et cette ligne, on l’a dit, est qualifiée de frondeuse. Elle est associée à une mise en avant des dissidences théâtrales. Alors, ce que nous pouvons expliquer à l’antenne, c’est le mécanisme culturel que ces faits rendent visible : une maison d’édition théâtrale ne se contente pas d’exister dans ses bureaux. Elle se rend aussi dans des lieux où le théâtre se rassemble, se montre, se discute. Ici, le lieu nommé est le Festival d’Avignon. Et c’est là que Claire Stavaux doit porter la ligne des Éditions de l’Arche.
Félix PuckIl y a une chose très intéressante dans le verbe porter. On ne dit pas simplement que cette ligne sera mentionnée, ni qu’elle sera rangée dans un catalogue. On dit que Claire Stavaux doit la porter. Cela donne un rôle actif à la direction éditoriale. Encore une fois, il ne s’agit pas d’affirmer davantage que les faits : elle dirige les Éditions de l’Arche depuis dix ans, elle défend une ligne éditoriale frondeuse, et elle doit porter cette ligne au Festival d’Avignon. Mais ces éléments suffisent à comprendre que la direction d’une maison d’édition, dans le théâtre, peut être un acte public. Elle consiste à choisir, à défendre, à mettre en avant. Et ici, ce qui est mis en avant, ce sont des dissidences théâtrales, avec un éventail présenté de Bertolt Brecht à Kae Tempest, et avec Elfriede Jelinek et Rébecca Chaillon parmi les références citées.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeSi l’on prend un peu de recul, ce sujet nous rappelle à quel point le mot édition peut paraître discret, alors qu’il recouvre un travail de sélection et de transmission. Les faits fournis ne nous décrivent pas les coulisses concrètes de ce travail, donc nous n’allons pas les inventer. Mais ils nous donnent une définition par les effets : les Éditions de l’Arche publient de grands auteurs de théâtre ; elles sont spécialisées dans le théâtre ; elles sont décrites comme prestigieuses ; et sous la direction de Claire Stavaux, depuis dix ans, elles défendent une ligne éditoriale qualifiée de frondeuse. C’est assez pour comprendre que l’édition théâtrale, ici, est présentée comme un espace de positionnement. Publier, dans cette perspective, c’est défendre. Défendre, c’est donner une place. Et donner une place, dans le théâtre, c’est participer à ce qui peut ensuite être lu, transmis, peut-être entendu ailleurs.
Félix PuckEt c’est là que le mot dissidence prend tout son poids. La matière dont on dispose associe la direction de Claire Stavaux à une mise en avant des dissidences théâtrales. Le pluriel est important : des dissidences. Cela évite de penser une seule forme, une seule manière de s’écarter, une seule façon d’être frondeur. On n’a pas à préciser ces formes, puisqu’elles ne sont pas détaillées dans les faits. Mais on peut reconnaître que le pluriel ouvre un champ. Et ce champ est représenté par des noms : Bertolt Brecht, Kae Tempest, Elfriede Jelinek, Rébecca Chaillon. Les Éditions de l’Arche, dans ce portrait, ne sont pas seulement une maison prestigieuse ; elles sont une maison qui met de l’avant un certain rapport au théâtre. Un rapport où la fronde n’est pas un accident, mais une ligne éditoriale.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeParlons aussi de Claire Stavaux elle-même, mais avec prudence et précision. Les faits vérifiés disent qu’elle dirige les Éditions de l’Arche depuis dix ans. Ils disent aussi qu’elle défend une ligne éditoriale qualifiée de frondeuse. Ils ne nous demandent pas de résumer toute sa personne, ni d’en faire une figure plus large que ce qui est attesté. Alors restons à ce qui est solide : son rôle est celui d’une directrice de maison d’édition théâtrale, et ce rôle est associé à une mise en avant des dissidences théâtrales. Cette nuance compte. On ne dira pas qu’elle résume à elle seule toute la maison. On dira qu’elle la dirige depuis dix ans et qu’elle défend cette ligne. C’est déjà une responsabilité importante : tenir une direction, défendre une orientation, porter une bannière au Festival d’Avignon.
Manon AoedePlace à la musique avec Loin de la terre.
loin de la terre
Félix PuckVous faites bien de marquer cette nuance, Manon, parce qu’elle est essentielle. Dans une émission comme Comprendre le monde, on ne cherche pas à gonfler les faits pour les rendre plus spectaculaires ; on cherche à les faire résonner avec justesse. Claire Stavaux dirige les Éditions de l’Arche depuis dix ans : voilà le socle. Elle défend une ligne frondeuse : voilà l’orientation. Cette ligne est associée aux dissidences théâtrales : voilà le vocabulaire central. Elle doit la porter au Festival d’Avignon : voilà le moment de visibilité. Et autour de cela, il y a les références mises de l’avant : Bertolt Brecht, Kae Tempest, Elfriede Jelinek, Rébecca Chaillon. Si l’on garde ces éléments ensemble, on obtient un portrait dense, sans avoir à extrapoler. C’est un peu comme au théâtre : parfois, quelques indications bien placées suffisent à faire apparaître tout un espace.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeCe qui rend ce sujet captivant, c’est qu’il parle aussi du rapport entre le prestige et la contestation. Les Éditions de l’Arche sont décrites comme une maison prestigieuse spécialisée dans le théâtre. En même temps, leur ligne éditoriale, sous la direction de Claire Stavaux, est qualifiée de frondeuse. Dans bien des récits, on pourrait croire que le prestige apaise, arrondit les angles, rend plus institutionnel. Ici, les faits présentés ne vont pas dans cette opposition simpliste. Ils placent ensemble prestige et fronde. Une maison peut être reconnue, publier de grands auteurs de théâtre, et défendre des dissidences théâtrales. C’est ce voisinage qui est intéressant. Il nous rappelle que la reconnaissance culturelle, dans ce portrait précis, ne signifie pas l’abandon d’une ligne vive. Au contraire, la ligne frondeuse fait partie de la manière dont la maison est racontée.
Félix PuckEt c’est presque un petit renversement, sans qu’on ait besoin d’en faire trop. On pourrait s’attendre à ce que le mot prestigieuse conduise vers une image très sage. Mais le mot qui suit, dans notre sujet, c’est frondeuse. Prestigieuse, spécialisée, frondeuse : trois mots qui, ensemble, construisent une identité éditoriale très nette. Ajoutons la présence à Montreuil, en bordure de Paris, rue du Midi, dans une cité populaire où affluent les créatifs, et l’on obtient une géographie qui n’est pas neutre dans le portrait. Puis ajoutons le Festival d’Avignon, où Claire Stavaux doit hisser cette bannière corsaire. Il y a une trajectoire : une maison située, une direction de dix ans, un catalogue évoqué par de grands noms, et une ligne qui doit être portée publiquement.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeOn pourrait maintenant se demander ce que signifie, pour une maison d’édition théâtrale, de publier de grands auteurs de théâtre. Là encore, ne sortons pas des faits : la source indique que les Éditions de l’Arche publient de grands auteurs de théâtre. Ce que l’on peut dire, c’est que cette information fonde le prestige attribué à la maison. Elle permet aussi de comprendre pourquoi les références citées comptent dans le portrait. Bertolt Brecht et Kae Tempest sont présentés comme les deux pôles d’un éventail ; Elfriede Jelinek et Rébecca Chaillon font aussi partie des figures associées à cette ligne théâtrale dissidente. Ce n’est pas une liste au hasard dans notre émission : ce sont les noms fournis pour montrer la portée du travail éditorial défendu. Le théâtre, ici, est envisagé à travers les textes que la maison publie et les figures qu’elle met de l’avant.
Félix PuckEt j’ajouterais que le choix de ne pas détailler davantage ces noms est aussi une forme de rigueur. On pourrait être tenté d’ouvrir des parenthèses, de raconter des biographies, des œuvres, des contextes. Mais ce n’est pas notre mandat ici, parce que ces informations ne font pas partie de la base vérifiée qui nous est confiée. Notre rôle, c’est d’expliquer ce que les faits disponibles permettent de comprendre. Et ils permettent de comprendre ceci : les Éditions de l’Arche occupent une place importante dans l’édition théâtrale telle qu’elle est présentée ; Claire Stavaux les dirige depuis dix ans ; sa ligne est qualifiée de frondeuse ; cette ligne met en avant des dissidences théâtrales ; et le Festival d’Avignon est le lieu où elle doit être portée. C’est sobre, mais très parlant.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeIl y a aussi cette expression, la bannière corsaire, qui donne une couleur presque scénique à l’ensemble. Elle est associée au fait que Claire Stavaux doit porter cette ligne au Festival d’Avignon. Une bannière, c’est ce qu’on hisse pour se rendre visible. Corsaire, dans l’image utilisée, renforce l’idée d’une attitude frondeuse. Nous n’avons pas besoin d’en faire une théorie ; l’expression elle-même suffit à indiquer le ton. Elle correspond au portrait d’une maison qui ne se présente pas seulement comme gardienne d’un patrimoine théâtral, mais comme une maison qui met de l’avant des dissidences. Attention : on ne dit pas qu’elle n’est que cela. On dit que les faits vérifiés la décrivent ainsi : prestigieuse, spécialisée dans le théâtre, publiant de grands auteurs, et défendant une ligne frondeuse sous la direction de Claire Stavaux.
Félix PuckCette image fonctionne très bien à l’oreille. On imagine une bannière qui se lève, non pas pour annoncer un programme détaillé que nous n’avons pas, mais pour rendre visible une orientation. Et c’est peut-être là que le Festival d’Avignon devient important dans notre récit : il est le lieu nommé où cette ligne doit être portée. On ne va pas dire ce qui s’y passera précisément, parce que les faits ne le précisent pas. On peut seulement retenir que le moment est présenté comme une mise en avant de la ligne éditoriale frondeuse des Éditions de l’Arche. Et cela suffit pour comprendre l’enjeu : dans le monde du théâtre, les textes, les maisons qui les publient et les directions qui les défendent peuvent devenir des acteurs du débat artistique, chacun à leur manière.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeEn filigrane, ce sujet nous invite à écouter le théâtre avant même qu’il ne soit joué. C’est peut-être paradoxal, mais une maison d’édition théâtrale vit dans cet entre-deux : le texte imprimé et la scène possible. Les faits ne nous disent pas comment les textes circulent, ni comment ils sont reçus ; nous ne l’affirmerons donc pas. Mais ils nous disent que les Éditions de l’Arche sont spécialisées dans le théâtre, qu’elles publient de grands auteurs de théâtre, et que leur travail éditorial, sous la direction de Claire Stavaux, est présenté de Bertolt Brecht à Kae Tempest. Cela suffit pour voir que le livre de théâtre n’est pas un simple support silencieux dans ce portrait. Il appartient à un réseau de voix, de références, de choix éditoriaux. Et quand cette ligne est qualifiée de frondeuse, le silence apparent du livre devient déjà une forme de présence.
Félix PuckC’est bien dit : écouter le théâtre avant même qu’il ne soit joué. Et c’est compatible avec la rigueur des faits, parce qu’on parle ici de la nature même d’une maison spécialisée dans le théâtre, sans ajouter de détail non vérifié. Les Éditions de l’Arche publient de grands auteurs de théâtre ; elles mettent de l’avant des références associées à une ligne dissidente ; elles sont installées à Montreuil, en bordure de Paris ; et Claire Stavaux, qui les dirige depuis dix ans, doit porter cette ligne au Festival d’Avignon. Ce sont des éléments simples, mais leur combinaison donne de la profondeur. On comprend que l’édition théâtrale, dans ce cas, n’est pas seulement une affaire de papier. Elle est liée à une position, à une visibilité, à une manière de faire exister des voix dans l’espace culturel.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeCe qui me plaît dans ce dossier, c’est qu’il ne demande pas de choisir entre le sérieux et l’élan. Il est très sérieux : une maison prestigieuse, spécialisée dans le théâtre ; une direction exercée depuis dix ans ; une ligne éditoriale nommée ; des références précises ; un festival où cette ligne doit être portée. Mais il a aussi de l’élan, parce que les mots employés sont très vivants : frondeuse, dissidences, bannière corsaire. Ce sont des mots qui avancent, qui bougent, qui refusent la platitude. Pour le public, cela rend le sujet accessible. On n’a pas besoin d’être spécialiste de l’édition théâtrale pour comprendre qu’il se joue ici quelque chose autour du choix, de la défense et de la visibilité. Et c’est exactement le genre de sujet que Comprendre le monde aime prendre le temps de déplier.
Félix PuckOui, parce que comprendre le monde, ce n’est pas seulement suivre ce qui fait du bruit. C’est aussi regarder les lieux où des idées, des textes et des formes sont choisis et défendus. Les Éditions de l’Arche, dans les faits dont nous disposons, sont un de ces lieux : une maison d’édition théâtrale prestigieuse, dirigée par Claire Stavaux depuis dix ans, et associée à une ligne frondeuse. Le Festival d’Avignon devient alors le point de passage où cette ligne doit être portée. Et j’aime bien que l’on puisse raconter cela sans emphase inutile. Les faits sont déjà expressifs. Ils nous donnent une maison, une directrice, une ligne, des noms, un lieu d’implantation et un festival. Ce sont les pièces d’un portrait. À nous de les disposer clairement, sans en ajouter d’autres.
Manon AoedePlace à la musique avec Mauvais Rôle, pour un interlude Slap House et Dance-Pop.
Mauvais Rôle Slap House / Dance-Pop
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeAvant de refermer ce chapitre, reprenons les points essentiels, non pas comme une liste sèche, mais comme le fil d’une histoire. Il y a d’abord les Éditions de l’Arche, maison prestigieuse spécialisée dans le théâtre, qui publie de grands auteurs de théâtre. Il y a ensuite Claire Stavaux, qui dirige cette maison depuis dix ans. Sous sa direction, la ligne éditoriale est qualifiée de frondeuse, et elle est associée à une mise en avant des dissidences théâtrales. Le travail éditorial est présenté comme allant de Bertolt Brecht à Kae Tempest, tandis qu’Elfriede Jelinek et Rébecca Chaillon font aussi partie des références mises de l’avant. La maison est installée à Montreuil, en bordure de Paris, rue du Midi, dans une cité populaire où affluent les créatifs. Et cette ligne doit maintenant être portée par Claire Stavaux au Festival d’Avignon, avec cette image forte de la bannière corsaire.
Félix PuckEt dans cette histoire, ce qui reste, c’est peut-être une idée très simple : le théâtre existe aussi par celles et ceux qui publient ses textes, les défendent et les rendent visibles. Les faits ne nous permettent pas d’aller au-delà, mais ils nous permettent d’affirmer cela pour ce cas précis : les Éditions de l’Arche sont présentées comme une maison théâtrale prestigieuse, et Claire Stavaux y défend une ligne éditoriale frondeuse. Cette ligne est reliée à des dissidences théâtrales, à des références fortes, et à un moment de visibilité au Festival d’Avignon. C’est un sujet culturel, oui, mais c’est aussi un sujet sur la manière dont une orientation éditoriale se tient dans le temps. Dix ans de direction, une maison située, des noms mis en avant, une bannière à porter : voilà un portrait qui parle sans qu’on ait besoin de forcer le trait.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeCe qui me frappe aussi, c’est la manière dont cette ligne éditoriale rassemble des noms très différents sans perdre sa cohérence. Quand Bertolt Brecht, Elfriede Jelinek, Rébecca Chaillon et Kae Tempest se retrouvent sous la même bannière, on comprend qu’il ne s’agit pas d’un simple catalogue, mais d’un choix assumé de faire place à des voix qui bousculent.
Félix PuckOui, et le mot « bannière » prend ici tout son sens. Il évoque une position visible, presque un étendard. À Avignon, cela ne dit pas ce qui sera présenté scène par scène, mais cela dit clairement qu’une maison d’édition peut arriver avec une identité forte, et pas seulement avec des livres.
Manon AoedeEt cette identité est portée depuis dix ans par Claire Stavaux, ce qui donne du poids à l’ensemble. Dix ans, dans une maison spécialisée dans le théâtre, c’est déjà une durée qui installe une continuité. On n’est pas dans l’effet de passage, on est dans une ligne tenue.
Félix PuckExactement. Et le fait que les Éditions de l’Arche soient installées à Montreuil, en bordure de Paris, ajoute encore une image concrète à ce portrait. On voit mieux la maison comme un lieu vivant, ancré, d’où part cette façon de défendre le théâtre des dissidences.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeEt il y a quelque chose de très fort, aussi, dans le lieu lui-même. Montreuil, en bordure de Paris, rue du Midi : ce n’est pas seulement une adresse, c’est un ancrage. On sent une maison qui avance depuis un point précis, avec une identité nette, au milieu d’une cité populaire où affluent les créatifs.
Félix PuckOui, et cette géographie donne presque une respiration au propos. On n’est pas dans une maison hors-sol. On parle d’un endroit qui porte une ligne, une façon d’exister dans le théâtre, et qui la fait voyager jusqu’au Festival d’Avignon. Ça, déjà, c’est tout un geste.
Manon AoedeCe geste, justement, tient aussi à la diversité des références mises de l’avant. De Bertolt Brecht à Kae Tempest, avec Elfriede Jelinek et Rébecca Chaillon, il y a là un éventail qui dit beaucoup sans qu’on ait besoin d’en rajouter. La cohérence ne vient pas de la ressemblance, mais de l’élan commun.
Félix PuckEt c’est là que la ligne frondeuse prend tout son relief. Elle ne se contente pas d’un mot élégant. Elle désigne une manière de choisir, de défendre, de faire place à des voix qui déplacent les habitudes. Pour une maison théâtrale, c’est une affirmation très claire.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeCe qui ouvre aussi une autre porte, c’est la place du Festival d’Avignon comme moment de visibilité. Pour une maison comme Les Éditions de l’Arche, ce n’est pas seulement un rendez-vous culturel : c’est l’endroit où une ligne éditoriale peut se montrer, presque se déclarer au grand jour.
Félix PuckEt là, le mot choisi dans la source devient parlant : « bannière corsaire ». On n’est pas dans une simple présence discrète, mais dans une affirmation de style, avec une manière de se présenter qui assume le déplacement, le contre-courant.
Manon AoedeOui, et ce contre-courant se lit aussi dans l’éventail des références. De Bertolt Brecht à Kae Tempest, puis avec Elfriede Jelinek et Rébecca Chaillon, on voit une maison qui met ensemble des voix différentes, mais réunies par une même exigence de tension dramatique.
Félix PuckCe qui est intéressant, c’est que cette exigence passe par l’édition elle-même. Avant même la scène, il y a ce travail de sélection, de transmission, de mise en avant. Et c’est là que la direction de Claire Stavaux, depuis dix ans, prend tout son sens.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeEt puis, il y a quelque chose de très parlant dans le fait de défendre une ligne frondeuse à Avignon : ce n’est pas seulement choisir des textes, c’est choisir un geste public. Claire Stavaux y porte cette bannière avec une continuité de dix ans à la tête des Éditions de l’Arche.
Félix PuckOui, et cette continuité compte. Quand une maison prestigieuse spécialisée dans le théâtre met de l’avant Bertolt Brecht, Elfriede Jelinek, Rébecca Chaillon et Kae Tempest, elle dit bien qu’elle ne cherche pas l’uniformité. Elle affirme une place pour des voix qui déplacent les lignes.
Comprendre le monde — Inter
Manon AoedeIl y a aussi quelque chose de très parlant dans le mot « dissidences ». Il ne désigne pas seulement une posture esthétique, il suggère une manière de tenir une place à part, de faire entendre des voix qui ne se fondent pas dans le même moule.
Félix PuckEt cette place à part, Claire Stavaux la porte avec une constance remarquable depuis dix ans. À Avignon, ce n’est donc pas un simple déplacement de maison d’édition, c’est l’arrivée d’une ligne assumée, avec ses choix, ses références et son élan frondeur.
Manon AoedeMerci d’avoir pris ce temps avec nous dans Comprendre le monde. Nous avons suivi aujourd’hui le fil des Éditions de l’Arche, de Claire Stavaux et de cette ligne éditoriale frondeuse appelée à être portée au Festival d’Avignon. Restez à l’écoute : la suite arrive avec une autre ambiance, puisque Histoires drôles est prévu vers 11 h. Je vous souhaite une très belle continuité de matinée.
Félix PuckMerci à vous de nous avoir accompagnés. C’était Comprendre le monde, avec le plaisir de raconter les faits avec précision, sans leur faire dire plus qu’ils ne disent. Gardez l’antenne ouverte pour la suite, et merci pour cette conversation, Manon.
Comprendre le monde — Outro

Sources